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b'Estos epigramas, de entrada, impactan al lector y lo absorben en su atm\xf3sfera; pero, en conjunto, logran transmitirle el s\xf3lido discurso del poeta (s\xf3lido como un fluido no newtoniano: el\xe1stico, pero al que no se puede acceder a los golpes), no s\xf3lo sobre la precaria situaci\xf3n de la isla, suya y no suya, sino sobre la mezquindad del mundo y de la condici\xf3n humana, sobre el amor y el erotismo, sobre los eternos contrarios, sobre el arte, los artistas, el hambre, la muerte, la estupidez.Decir que esto es antipoes\xeda ser\xeda encorsetar la creaci\xf3n po\xe9tica en los l\xedmites obvios de la poes\xeda oficial, de los que otros se han valido para inventar el agua tibia y creerse originales. Esquivel no pretende serlo, no pretende estar invent\xe1ndose la poes\xeda: \xe9l mira y ataca. En su guillotina son descabezados lo mismo Marx que los monstruos del corporativismo, lo mismo los malos poetas que los falsos profetas, lo mismo los reyes vilipendiados que los reyezuelos de las causas justas. A la represi\xf3n pol\xedtica del poder, responde con la discriminaci\xf3n po\xe9tica de la inteligencia.\xabEsquivel se entiende maldito y, por extensi\xf3n, sabe que son malditos sus epigramas. Ahora el escritor palimpsestuoso se acoge a la tradici\xf3n sat\xedrica y vuelve al viejo recurso de emplear el humor, la iron\xeda, el sarcasmo, para mostrar la injusticia y la necedad humanas. Los dardos acerados de Arqu\xedloco y de Cercidas el C\xednico, la variedad de Cayo Lucilio, el humor amable de Horacio, el c\xe1ustico de Juvenal, el tono insultante de Marcial, el desenfado er\xf3tico del Renacimiento, e incluso el af\xe1n pol\xedtico-moralizante de \xe9pocas posteriores, se dan la mano en estos artefactos donde Esquivel insiste en el disfraz, en la herencia riesgosa de su \xfanico poder, el de la palabra. Para mi gusto, este tomito resulta una aut\xe9ntica joya dentro del espacio de la poes\xeda cubana actual, una muestra expresiva de un tono diferente, de una cuerda distinta, vibrante, en este autor de tan m\xfaltiples cuerdas\xbb (Jes\xfas David Curbelo).Carlos Esquivel Guerra (Elia, Cuba, 1968). Poeta, narrador y ensayista. Distinguido en m\xfaltiples premios nacionales y for\xe1neos, entre los que destacan Oriente, Cuentos de Amor, La Llama Doble, Emilio Ballagas, Cucalamb\xe9, La Gaceta de Cuba, Jos\xe9 Mar\xeda Heredia, Julio Cort\xe1zar, Hermanos Loynaz, Nicol\xe1s Guill\xe9n, Italo Calvino, Jara Carrillo (Espa\xf1a), Desiderio Mac\xedas (M\xe9xico), Ciudad de Oviedo (Espa\xf1a), El Zorzal (Argentina) y La Lectora Impaciente (Espa\xf1a). Textos suyos aparecen en antolog\xedas y revistas de m\xe1s de veinte pa\xedses de Europa, Am\xe9rica y Australia. Entre sus libros publicados, sobresalen Perros Ladr\xe1ndole a Dios (1999, Premio a la mejor \xf3pera prima del a\xf1o en Cuba), Tren de Oriente (M\xe9xico, 2001), Los animales del cuerpo (2001), El boulevard de los Capuchinos (2003), Bala de Ca\xf1\xf3n (2006), Matando a los pieles rojas (2008), Los hijos del kamikaze (2008), Cuarteaduras (2013), Hablando mal de los otros (2013), Los ciclos de nadie (2013), Once (2014), Diario de Ca\xedn (Espa\xf1a, 2016), La autopista cero (2016), Un lobo, una colina (Espa\xf1a, 2017), Los elefantes las prefieren rubias (2018), 69. La sexualidad vigilada (2019), Diez cuentos que estremecieron a Cuba (Estados Unidos, 2019), H (Panam\xe1, 2020), Dos novelitas infieles (Alemania, 2021), La literatura cubana es un cuento chino (2022), Las amantes de la ni\xf1a lobo (2022), R\xe1pido y sin apuro (2023) y La guagua de Babel (2023).'