Libro disponible en 5 dias hábiles.

b'Se llam\xf3 Thirties (as\xed como Auden Group y War Generation) a un conjunto de poetas ingleses de la d\xe9cada del 30 (W. H. Auden, Louis MacNeice, Cecil Day-Lewis, Stephen Spender, entre otros), que asumi\xf3 un rol activo frente a la contingencia de una sociedad en crisis, con variables colectivas dram\xe1ticas y urgentes. Este grupo era, por un lado, ep\xedgono de la Primera Guerra Mundial, con su r\xe9mora de cerca de diez millones de muertos; por el otro, antesala de la Segunda, con sus siguientes millones de vidas por cobrar.Los Thirties: autores que hicieron propaganda de una poes\xeda al servicio del socialismo [\xa1La burgues\xeda tiene que esperar un poco de dolor, una penitencia!].A. T. Tolley, en The poetry of the Thirties, sencillamente dec\xeda hacia 1975: Un cambio que est\xe1 asociado en los nuevos poetas de los a\xf1os treinta: la aparici\xf3n de una preocupaci\xf3n por temas pol\xedticos.Hoy en d\xeda, sin embargo, estas conexiones pueden despreciarse. En un homenaje a Louis MacNeice, Auden escribi\xf3: Desde un punto de vista literario, el v\xednculo period\xedstico contempor\xe1neo de los nombres de Auden, Day-Lewis, MacNeice, Spender, es y siempre fue absurdo. Y Day-Lewis, en su autobiograf\xeda (The buried day), fue a\xfan m\xe1s enf\xe1tico: Aunque Auden, Spender, MacNeice y yo nos conocemos personalmente desde mediados de los a\xf1os treinta, ninguno de nosotros ni siquiera hab\xeda conocido a los otros tres hasta despu\xe9s de la publicaci\xf3n de New Signatures (). No sab\xedamos que \xe9ramos un movimiento hasta que los cr\xedticos nos dijeron que lo \xe9ramos.Sin embargo, no s\xf3lo una \xe9poca los se\xf1ala. Adem\xe1s de pasar por la Universidad de Oxford, estos poetas sintieron la obligaci\xf3n social de preocuparse por los asuntos p\xfablicos, adoptando de esta forma una dicci\xf3n m\xe1s cercana para todos, adecuada a la experiencia y representaciones que el mundo le proporcionaba a sus s\xfabditos.Adem\xe1s, tanto Day-Lewis (que le dedica a Auden su libro The Magnetic Mountain, as\xed como el poema Epilogue: For W. H. Auden) como MacNeice (en Postcript to Iceland: for W. H. Auden) as\xed como Spender (en One More New Bocthed Beginning, donde recuerda a MacNeice) comparten algo m\xe1s que una etiqueta de la cr\xedtica, que se hace notoriamente visible en sus trabajos po\xe9ticos: la autorreferencialidad de un espec\xedfico proyecto.Dicho de otro modo, el grupo de Auden, los Thirties o bien War Generation, puede ser concebido como un movimiento y tendencia efectivo en la vida intelectual y art\xedstica, una experiencia social, pero a menudo no reconocida como social (como describe Raymond Williams para llevar a cabo su hip\xf3tesis cultural de structures of felling) sino privada: Estas a menudo son mejor reconocibles en una etapa posterior, cuando han sido (como sucede a menudo) formalizadas, clasificadas y en muchos casos convertidas en instituciones y formaciones.Dicho de otro modo, estos poetas (pese a sus individualidades) estaban inmersos dentro de una interacci\xf3n mucho m\xe1s amplia, como bien anota Desmond Ernest Stewart en materia de industria cultural: Faber & Faber lideraron el campo en la publicaci\xf3n de muchos de los principales poetas, dramaturgos, arquitectos y cineastas de los a\xf1os treinta, hasta tal punto que Faber & Faber mismo podr\xeda ser considerado como parte del fen\xf3meno de los a\xf1os 30. En cierto modo, esto fue un desarrollo sorprendente, ya que las opiniones pol\xedticas de los escritores en muchos casos deben haber ido directamente en contra de las creencias pol\xedticas de T. S. Eliot, la influencia literaria dominante en Faber & Faber durante este per\xedodo, y de Geoffrey Faber, el fundador de la firma.Si bien la lista podr\xeda haber sido m\xe1s inclusiva, por ejemplo Tolley recuerda a otros poetas de Oxford, como Rex Warner, Norman Cameron o John Betjeman, the big four, como dec\xedamos, forjan una metaliteratura, capaz de ser le\xedda o analizada en conjunto.Por otro lado, la irrupci\xf3n de una figura como la de Dylan Thomas (Eighteen Poems, 1934), significar\xeda el retorno hacia un tipo de poes\xeda ahist\xf3rica e individual, haciendo notable el retorno de otro tipo de formaciones.Juan Arabia & Rodrigo Arriagada Zubieta'