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b'Pr\xf3logoMaia TraineObservar el trazo de tinta sobre el papel secante es como observar las nubes. La tinta se expande hacia los costados, avanza decidida y se detiene de golpe, forma im\xe1genes nuevas y donde alguien cree ver un gato, el otro ve un escarabajo, un palacio, un narig\xf3n ri\xe9ndose. M\xe1s que una b\xfasqueda de inspiraci\xf3n en la escritura autom\xe1tica, fue puro aburrimiento lo que llev\xf3 a Eugen Gomringer a jugar sobre el papel secante en una oficina del correo suizo. A mediados del siglo XX encontr\xf3 as\xed lo que tanto buscaba: una nueva forma de poes\xeda. No ten\xeda versos sino unas pocas palabras esparcidas en la p\xe1gina como un Denkbild, una imagen que lo hac\xeda pensar. La an\xe9cdota que cuenta Gomringer captura la esencia de la que ser\xeda su obra de all\xed en adelante: la uni\xf3n de poes\xeda y artes visuales. A partir de ambas piensa las palabras como un material igual de f\xedsico que los colores, el pincel, las hojas, la piedra o el barro; las pone a explorar una estructura pl\xe1stica, un orden conceptual y disposiciones sem\xe1nticas en permanente interacci\xf3n. Su obra se pregunta, de este modo, si es posible tratar las palabras como objetos. \xbfQu\xe9 sucede en tal caso con el significado? \xbfC\xf3mo interact\xfaan la forma y el contenido del poema bajo diferentes m\xe9todos probatorios?'