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b'La obra se compone de dos melod\xedas con acompa\xf1amiento. El acompa\xf1amiento esta formado por la superposici\xf3n de dos ostinatos: uno r\xedtmico y otro arm\xf3nico. El ostinato arm\xf3nico presenta diferentes variaciones en la especie, la textura, y nombre de los acordes. La melod\xeda se compone de dos temas (1 y 2) que se repiten nueve veces cada uno.La textura de la melod\xeda no siempre es igual, ya que en diversas ocasiones se presentan superposiciones a la melod\xeda original de tercera y de quinta.La instrumentaci\xf3n var\xeda, ya que cada vez que aparece uno de los temas, la instrumentaci\xf3n es diferente. Lo mismo pasa con la parte acompa\xf1ante: cada vez que acompa\xf1a a una nueva aparici\xf3n de los temas, Ravel cambia la instrumentaci\xf3n del ostinato, as\xed como la disposici\xf3n de las notas dentro de los acordes, lo que provoca diferente colaci\xf3n de los cifrados de los acordesy proporciona variedad a las textura de los acordes.Aunque, aparentemente, la armon\xeda del Bolero parece una constante repetici\xf3n, en realidad no es as\xed, ya que en algunos casos van variando las fundamentales de los acordes. La sencilla estructura arm\xf3nica (t\xf3nica-dominante) esconde unos acordes complejos y muy disonantes, por la superposici\xf3n a los ostinatos del acompa\xf1amiento de diversos doblamientos de las partes mel\xf3dicas.Para poder observar con profundidad la manera como Ravel orquestalos acordes, hemos reescrito la partitura de la orquesta de diferente forma a como se presenta tradicionalmente en la partitura de orquesta para su interpretaci\xf3n.Hemos colocado (dentro de lo posible) las notas que produce cada instrumento en orden de grave a agudo, de manera que los instrumentos no se escriben por familias (arriba el viento madera, debajo el viento metal, debajo la percusi\xf3n, debajo el arpa y la celesta, y debajo de todo la cuerda frotada), sino que aparecen mezclados y en funci\xf3n de qu\xe9 nota del acorde y en qu\xe9 octava toca cada instrumento. Si en el bajo tocan la misma notas los chelos y los fagotes, los escribimos abajo y en la mismal\xednea, o si la flauta y los violines tocan las partes agudas, tambi\xe9n los escribimos juntos.Este sistema de escritura reduce la partitura y facilita la lectura arm\xf3nica de la misma, al tiempo que permite ver qu\xe9 instrumento toca cada una de las notas que forman los acordes. Nos parece que de la observaci\xf3n atenta deeste sistema podemos sacar buenas conclusiones de c\xf3mo orquestar las armon\xedas b\xe1sicas. T\xe9ngase en cuenta, que en cada repetici\xf3n de las melod\xedas y de los ostinatos arm\xf3nicos que los acompa\xf1an, Ravel los orquesta de manera diferente, lo que proporciona una gran variedad de maneras de orquestar una misma melod\xeda y su correspondiente acompa\xf1amiento.Nos proponemos recoger sobre la partitura de manera simult\xe1nea tantoel an\xe1lisis de la sintaxis mel\xf3dica (c\xe9lulas, cesuras, motivos, incisos y oraciones, subordinaciones: secuencias, variaciones, inversiones, etc.) como el an\xe1lisis arm\xf3nico (tonalidades, cifrados de acordes, inversiones, consonancias-disonancias, grados y sus funciones, etc., y tambi\xe9n la sintaxis arm\xf3nica). Ello nos permite contrastar las relaciones que se establecen entre eltejido mel\xf3dico y su relaci\xf3n con la textura arm\xf3nica de los diferentes tipos de ostinatos.Para poder hacer este an\xe1lisis sobre la partitura es necesario utilizaruna serie de abreviaturas, signos, siglas y gr\xe1ficos que, sin emborronar las notas que componen cada l\xednea mel\xf3dica, nos permitan elaborar este tipo de tarea. Con el fin de facilitar dicho an\xe1lisis, hemos escrito en pentagramas diferentes aquellas partes que queremos analizar, sean estas mel\xf3dicas o arm\xf3nicas.El an\xe1lisis arm\xf3nico est\xe1 escrito en la parte inferior de la partitura, pero coincidiendo con esta. Lo que permite ver a la vez los componentes de las l\xedneas mel\xf3dicas y los diferentes acordes, grados y funciones que las acompa\xf1an.'