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b'En el verano de 1932 Juan OGorman, un jovenc\xedsimo arquitecto que a\xfan no se ha titulado, termina en M\xe9xico DF la construcci\xf3n de las casas estudio que ha proyectado para Diego Rivera y Frida Kahlo. Tras una empalizada de cactus dos cubos casi perfectos pintado uno de azul intenso, de rojo y blanco el otro- se elevan sobre delgadas columnas de hormig\xf3n desnudo ante la mirada at\xf3nita de todo el mundo. Las casas tienen un aspecto extra\xf1o, no se parecen a ninguna obra que se haya hecho antes en M\xe9xico. Su construcci\xf3n es de una extrema racionalidad y eficiencia pero al mismo tiempo su estructura, sus vol\xfamenes y huecos se acompasan con una plasticidad inusual y generan una atm\xf3sfera marcadamente on\xedrica. Constituyen una aut\xe9ntica obra maestra de arquitectura, un extra\xf1o fruto que surge de forma inesperada de la mano de un desconocido.Sin embargo detr\xe1s de esta obra hay toda una historia que se remonta bastantes a\xf1os atr\xe1s, una historia que traba \xedntimamente la arquitectura con la pintura a trav\xe9s del compromiso pol\xedtico. En ella participan un sinf\xedn de personajes relevantes -Edward Weston, Tina Modotti, Manuel \xc1lvarez Bravo, Carlos Obreg\xf3n Santacilia, Jos\xe9 Antonio Cuevas, Guillermo Z\xe1rraga, Le Corbusier, Vladimir Maiakovsky, Moisei Ginzburg, Sergei Eisenstein, Alfred Barr, Lev Trotsky, Henry Ford, Albert Kahn- en un entramado que enlaza M\xe9xico DF con ciudades tan distantes como Par\xeds, Mosc\xfa y Detroit. Esa historia, el largo preludio de una arquitectura extraordinaria, es lo que cuenta el presente libro.'