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b'A Partir Do Tratado Do Sublime De Longinus, Avan\xe7aremos Para A Sua Recep\xe7\xe3o E Repercuss\xe3o Na Inglaterra Oitocentista De Burke. Em Seguida, O Sublime Em Kant Ser\xe1 Revisitado Visando Dialogar Com Adorno. Atrav\xe9s Das Obras Musicais Da Nova M\xfasica, Analisaremos Os Desdobramentos Presentes Nessa Nova Proposta Radical Musical, Despadronizada Quando Comparada \xc0s Obras Musicais, Ditas Padronizadas Por Adorno. A Hip\xf3tese De Que A Nova M\xfasica Esteja Imbricada, Tanto Com O Sublime Em Burke, Via Expressionismo Musical, Bem Como Com O Sublime Matem\xe1tico Kantiano, Dada A Incomensurabilidade De Suas Possibilidades Composicionais Advindas Do Dodecafonismo Sch\xf6nberguiano, Receber\xe1 Em Adorno O Tratamento De Enigma. Por \xdaltimo, A Regress\xe3o Auditiva Apresentada Como Decorr\xeancia Principal, Nas Artes Musicais, Da Ind\xfastria Cultural. Entretanto A Regress\xe3o Auditiva, Paradoxalmente Aos Sombrios Progn\xf3sticos Adornianos, Descortinar\xe1 Novos Rumos Para A M\xfasica Ocidental, Uma Vez Que, Da Libera\xe7\xe3o Das Disson\xe2ncias E Do Serialismo, Advindas Da Mesma Segunda Escola De Viena, Surgiram Os Movimentos De M\xfasica Concreta, Eletr\xf4nica E Eletroac\xfastica, Permitindo-Se Um Novo Tratamento Musical Para O Ru\xeddo, Transformando-O, Assim, No Mais Novo Elemento Composicional.'