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b"Estos versos fueron escritos por Arthur Rimbaud en Par\xeds, Bruselas, y otros lugares [no registrados] hacia el a\xf1o 1872; con la excepci\xf3n de \xab\xbfQu\xe9 nos importan, coraz\xf3n m\xedo?\xbb, que data de 1871. Mucho de lo trabajado en este per\xedodo fue incluido por el mismo autor, un a\xf1o m\xe1s tarde, en Una temporada en el infierno: un extenso poema, como ya sabemos, escrito en prosa. Pero en estos Nuevos versos, a diferencia de sus primeras composiciones, comienza a manifestarse un siniestro hermetismo. Como una enredadera que crece en las murallas de un castillo, Rimbaud se propone encerrar pero todav\xeda no destruir las formas de versificar de la tradici\xf3n po\xe9tica francesa: versos impares [cf. Larme, Chanson de la plus haute tour, L''\xe9ternit\xe9, L''\xe2ge d''or, Honte], con frecuencia mezclados con versos regulares [cf. La rivi\xe8re de Cassis, Com\xe9die de la soif], que se liberan de la tiran\xeda de la rima perfecta [cf. Jeune m\xe9nage, Larme]. Pero no existir\xe1 tal \xabhermetismo\xbb si primero no cae el castillo m\xe1s poderoso de todos: el idiom\xe1tico. Se lo debemos a Rimbaud, a su origen de \xabclase\xbb, a su absoluta modernidad, a su radical exilio de occidente. Esta traducci\xf3n, si bien reconoce el notable trabajo de poetas y cr\xedticos espa\xf1oles como Javier del Prado o Miguel Casado, intenta adaptarse al tiempo y lugar que nos constituye. Son las determinaciones econ\xf3micas, en primera instancia, las que prefiguran al hecho est\xe9tico. Estos versos fueron escritos por Arthur Rimbaud en Par\xeds, Bruselas, y otros lugares [no registrados] hacia el a\xf1o 1872; con la excepci\xf3n de \xab\xbfQu\xe9 nos importan, coraz\xf3n m\xedo?\xbb, que data de 1871. Mucho de lo trabajado en este per\xedodo fue incluido por el mismo autor, un a\xf1o m\xe1s tarde, en Una temporada en el infierno: un extenso poema, como ya sabemos, escrito en prosa. Pero en estos Nuevos versos, a diferencia de sus primeras composiciones, comienza a manifestarse un siniestro hermetismo. Como una enredadera que crece en las murallas de un castillo, Rimbaud se propone encerrar pero todav\xeda no destruir las formas de versificar de la tradici\xf3n po\xe9tica francesa: versos impares [cf. Larme, Chanson de la plus haute tour, L''\xe9ternit\xe9, L''\xe2ge d''or, Honte], con frecuencia mezclados con versos regulares [cf. La rivi\xe8re de Cassis, Com\xe9die de la soif], que se liberan de la tiran\xeda de la rima perfecta [cf. Jeune m\xe9nage, Larme]. Pero no existir\xe1 tal \xabhermetismo\xbb si primero no cae el castillo m\xe1s poderoso de todos: el idiom\xe1tico. Se lo debemos a Rimbaud, a su origen de \xabclase\xbb, a su absoluta modernidad, a su radical exilio de occidente. Esta traducci\xf3n, si bien reconoce el notable trabajo de poetas y cr\xedticos espa\xf1oles como Javier del Prado o Miguel Casado, intenta adaptarse al tiempo y lugar que nos constituye. Son las determinaciones econ\xf3micas, en primera instancia, las que prefiguran al hecho est\xe9tico."