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b'Severo Sarduy (Camag\xfcey, 1937-1993, Par\xeds) fue, en muchos sentidos, un adelantado a su \xe9poca. Su fama de novelista y ensayista, desde los a\xf1os setenta hasta hoy, eclips\xf3 la atenci\xf3n a su poes\xeda, tan notable como la de otros autores cubanos. Porque no se ha hecho de manera sistem\xe1tica, es necesario estudiarla para alcanzar una cabal comprensi\xf3n de su escritura. El propio autor lo reclam\xf3 tambi\xe9n en varias ocasiones, por la importancia que tiene este g\xe9nero como clave descifradora de toda su obra. Las v\xedas anal\xedticas e interpretativas m\xe1s rentables y m\xe1s demandadas por estos textos po\xe9ticos son las de base ling\xfc\xedstico-ret\xf3rica. La escritura de Sarduy como su pintura concede especial relevancia a los mecanismos del significante para la producci\xf3n del sentido, basados en los principios de la repetici\xf3n, el ritmo y la variaci\xf3n. En los veinti\xfan sonetos de Un testigo fugaz y disfrazado (1985), Severo Sarduy, mediante el reciclaje de modelos cl\xe1sicos, el uso del cromatismo y de la geometr\xeda, transforma desde dentro la estructura cerrada del soneto. Un an\xe1lisis pormenorizado de ellos constituye el eje de este libro, cuya justificaci\xf3n radica, entre otras cosas, en que no existe una sola monograf\xeda enteramente dedicada a la poes\xeda de Sarduy.'