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b'En julio de 1791 un desconocido vestido de gris toc\xf3 a la puerta del domicilio de los Mozart. Representaba a un noble que deseaba encargar un r\xe9quiem para una persona muy querida para \xe9l y que hab\xeda fallecido recientemente. Sin embargo, esta petici\xf3n inclu\xeda dos extra\xf1os requisitos: por una parte, Mozart nunca deber\xeda intentar conocer la identidad del noble que realizaba el encargo; y por otra, el compositor no deb\xeda quedarse con ninguna copia de la partitura. La certeza de su pr\xf3xima muerte provoc\xf3 en Mozart la creencia de que ese desconocido era un enviado del M\xe1s All\xe1, y que el r\xe9quiem que estaba componiendo era el de su propia muerte. Mozart falleci\xf3 dejando el R\xe9quiem inconcluso y sin saber qui\xe9nes eran ni el hombre de gris ni el noble detr\xe1s del encargo. Pero en 1839, un anciano director de coro llamado Anton Herzog, que casi cincuenta a\xf1os antes hab\xeda dirigido el coro en el estreno del R\xe9quiem, puso por escrito las circunstancias que rodearon el encargo y composici\xf3n de esta obra, aunque su testimonio fue censurado por la administraci\xf3n imperial y no se pudo publicar hasta el siglo XX. En este breve ensayo nos adentraremos en la identidad del peticionario y la luctuosa pero bella historia que hay detr\xe1s de esta missa pro defunctis; veremos c\xf3mo diversos compositores tomaron parte en la finalizaci\xf3n de la partitura, y c\xf3mo Constanze Mozart maniobr\xf3 para rescatar la propiedad de la obra y publicar finalmente, bajo el nombre de su difunto marido, este R\xe9quiem, sin duda el m\xe1s asombroso de la historia de la m\xfasica.'