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b'\xbfQu\xe9 tienen de com\xfan estos m\xfasicos famosos: Verdi, Puccini, Rossini, Mozart y Wagner?Indudablemente en que todos ellos fueron grandes compositores de \xf3pera, un g\xe9nero que sigue vigente despu\xe9s de 400 a\xf1os de existencia. M\xe1s a\xfan, no solo sigue vigente, sino que se ha enriquecido gracias a los avances de la tecnolog\xeda y conquista nuevos p\xfablicos en lugares donde hasta hace muy poco nunca llegaba la cultura europea.Sin duda, la revoluci\xf3n tecnol\xf3gica contribuy\xf3 a difundir y democratizar en gran escala este g\xe9nero, que durante siglos fue s\xedmbolo de status para las clases dominantes de la sociedad. Hoy los grandes templos de la \xf3pera en el mundo, encabezados por el famoso Metropolitan de Nueva York, ya pueden ser visitados c\xf3modamente en los lugares m\xe1s remotos del planeta al igual que en las peque\xf1as ciudades de los Estados Unidos, muchos de cuyos habitantes nunca estuvieron en Manhattan ni tienen perspectiva alguna de viajar a la gran urbe norteamericana. Hoy este formidable teatro musical que es la \xf3pera se exhibe como cine de calidad, cuidadosamente filmado e interpretado, en versiones muy diversas que si bien generalmente se destacan por su notable nivel musical a menudo son discutibles desde el punto de vista teatral, dado que a menudo la inventiva de los r\xe9gisseurs actuales puede chocar con la rigidez de las costumbres sociales reflejada en los argumentos de muchas \xf3peras famosas del pasado.El autor de este libro es un veterano cr\xedtico musical de Montevideo, que tiene una experiencia de 60 a\xf1os en este oficio, y a lo largo de su carrera, mucho antes de que existiera la \xf3pera en la versi\xf3n aqu\xed comentada, tuvo la suerte de poder ver \xf3pera en muy variados y prestigiosos escenarios : en el Metropolitan de Nueva York y en la \xd3pera del Estado de Viena, en las \xf3peras de Munich, Hamburgo y D\xfbsseldorf, en las tres \xf3peras de Par\xeds (Garnier, Bastille y Comique) en la \xd3pera Alemana de Berl\xedn y el Teatro Col\xf3n de Buenos Aires, en la \xf3pera de Z\xfcrich y el Grand Theatre de Ginebra, en el Teatro Erkel de Budapest y el Auditorio Mann de Tel Aviv, en el teatro Bolshoi de Mosc\xfa y en el Festival de Spoletto en Italia. Puede decirse que para Egon Friedler, la cr\xedtica m\xe1s que una profesi\xf3n es una pasi\xf3n y para muchos lectores, este aspecto puede resultar lo m\xe1s atractivo de este libro ya que seguramente encontrar\xe1 enfoques re\xf1idos con lo trillado y lo convencional. Por lo dem\xe1s, este libro tiene el m\xe9rito infrecuente de unir los comentarios de lo viejo, familiar y muy conocido con lo nuevo, audaz y desconocido.'