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b'Negroni hace gala, en este largo poema de amor, de una distancia samur\xe1i, oponiendo a la l\xedrica intrauterina de Luce Irigaray en Jam\xe1s la una sin la otra (tambi\xe9n teatro entre una mujer y su madre) la meticulosa puesta en escena de una tragedia que nunca se desencadena; a la disputa ensordecedora de los divanes, el protocolo y las condiciones de la disputa misma; a un erotismo sin qui\xe9n es qui\xe9n, el ascetismo de dos cuerpos cuidadosamente separados por la vestimenta y el discurso, como si se deseara hacer patente lo que, en el coraz\xf3n de la etiqueta, permanece de la violencia que se intenta mensurar. Es por eso que\xa0La jaula bajo el trapo\xa0tampoco permite una lectura en claveautobiogr\xe1fica. La biograf\xeda dice-\xa0 no es m\xe1s que una oportunidad para ciertas conclusiones, una desesperaci\xf3n, s\xf3lo eso. Como en\xa0Fragmentos de un discurso amoroso\xa0de Roland Barthes, se trata m\xe1s de un discurso estructural que psicol\xf3gico. Tanto es as\xed, que podr\xedamos parafrasear el ac\xe1pite de aquel libro (Es pues un enamorado el que habla y dice) y reescribir: Es pues una hija la que habla y dice.Mar\xeda Moreno'