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b'Historia de un brazo arranca en el momento en que cae el tel\xf3n. Su comienzo coincide con el final de una vida, pero con un solo movimiento, sutil, de mu\xf1eca, Ricardo Sumalavia nos transporta del realismo de una morgue hasta las arenas movedizas del g\xe9nero fant\xe1stico; con la presencia/ausencia de un tercer brazo. Oculto bajo la camisa del padre del narrador, casi invisible, el brazuelo irrumpe con vida propia en momentos estelares. Basta su sola presencia para desbordar el decorado sepia de un interior burgu\xe9s y zarandear mediante un esguince el tono de comedia de la novela, empuj\xe1ndolo hacia un territorio de extra\xf1amiento m\xe1s inquietante y oscuro, poblado de im\xe1genes de plasticidad on\xedrica, por momento delirantes.Esta novela corta nos regala una bonita ense\xf1anza de orfebrer\xeda narrativa. Un solo brazuelo, apenas entrevisto, es capaz de poner en solfa el tejido de la realidad. Se trata de una especie de maniobra posmoderna, muy libre y deliciosa, de trazo firme y amenidad inagotable, con cuentos dentro del cuento, saltos cronol\xf3gicos, y la familia como teatro de todas las disfunciones. Al final, no queda claro si Sumalavia escribe seriamente una comedia o si nos cuenta, sonriente, un drama; y, adem\xe1s, no importa, pues se contar\xe1 para siempre como una de las pesadillas m\xe1s felices de nuestra biblioteca.Eloy Tiz\xf3n'