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b'Buitrago es la punta del iceberg de una tradici\xf3n musical. Una matriz, culta y popular a la vez, en la que coexist\xedan sin estorbarse la guitarra, el piano, la caja, la guacharaca y el acorde\xf3n, el invitado m\xe1s tard\xedo a la fiesta. Encontr\xf3 en su regi\xf3n de origen ?el antiguo Magdalena Grande-, al iniciarse en la m\xfasica, una matriz facilitadora, en etapa de s\xedntesis de influencias y acoples. Esta plantilla le ofreci\xf3 g\xe9neros, acompa\xf1antes, maestros del pentagrama, competidores de primera l\xednea, medios de difusi\xf3n y letras de insuperable gracia. \xc9l aport\xf3 a la misma un buen n\xfamero de composiciones, adem\xe1s de un estilo de interpretaci\xf3n \xfanico, que el conocedor p\xfablico colombiano acogi\xf3 como se acogen los materiales de buena ley. "La pi\xf1a madura", de Eulalio Mel\xe9ndez; "Dame tu mujer, Jos\xe9", de su maestro y amigo Andr\xe9s Paz Barros; "La capuch\xf3n", de su otro paisano Humberto Daza; "La varita de ca\xf1a", de Rafael Camacho S\xe1nchez; "La hija de mi comadre", de C\xe9sar Berm\xfadez T\xe1mara; y "El grito vagabundo", de Buenaventura D\xedaz; o temas de sobra conocidos como "La gota fr\xeda", de Emiliano Zuleta; "Zorro cucho", de Lorenzo Morales; "La v\xedspera de a\xf1o nuevo", de Tob\xedas Enrique Pumarejo, y "El testamento", de Rafael Escalona, son algunos ejemplos de excepci\xf3n de esa tradici\xf3n regional -mestiza en distintos sentidos- que el rubio muchacho de Ci\xe9naga honr\xf3 y potenci\xf3 con su voz, su guitarra y sus p\xedcaros arreglos, en una elemental devoluci\xf3n de favores. Buitrago construy\xf3 una carrera art\xedstica sorprendente en un periodo de pocos a\xf1os. Muri\xf3, igualmente, de manera prematura, a los 29 a\xf1os. Su obra le marc\xf3 un camino dif\xedcil de borrar a otros m\xfasicos populares de la regi\xf3n, como documenta Edgar Caballero El\xedas en este libro pionero sobre Buitrago.'