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b'Al abordar la obra arquitect\xf3nica de Antonio Gaud\xed, el viajero contempor\xe1neo puede hacerlo desde diferentes puntos de vista. Al igual que hay tantas representaciones de un edificio como proyecciones en perspectiva existen (di\xe9drica, axonom\xe9trica-isom\xe9trica, caballera, conica, a\xe9rea, etcetera), as\xed esta gu\xeda cultural, que trata sobre la herencia del lenguaje gaudinista por el noroeste de Espa\xf1a, aspira a llegar al coraz\xf3n primero y al raciocinio despu\xe9s del \xabamante de la arquitectura\xbb por diferentes caminos.En esta ocasi\xf3n y debido a las enormes distancias existentes entre Barcelona y las villas o ciudades a las que afecta (Astorga-Le\xf3n-Gij\xf3n-Comillas), trayectos que para la \xe9poca tan s\xf3lo se pod\xedan salvar por medio del ferrocarril, si no se quer\xeda perder un excesivo tiempo, cobran especial importancia los colaboradores que el genial arquitecto catal\xe1n tuvo a su cargo o disposici\xf3n (desde el maestro de obra Claudi Alsina y el contratista Policarpo Arias, hasta los arquitectos Crist\xf3bal Cascante y Joan Rubi\xf3; este \xfaltimo, t\xe9cnico calculista del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia); cooperantes que, a\xfan en la lejan\xeda, jam\xe1s dejaron de ejercer su noble oficio y todos proyectaron sus muchos conocimientos bajo el incuestionable magisterio de Antonio Gaud\xed. Es pues, la primera y no \xfanica demostraci\xf3n palpable de la gran confianza que el proc\xe9r arquitecto deposit\xf3 en sus colegas de profesi\xf3n. Quiz\xe1 por ello, se le puede considerar como el \xfaltimo de los magister operis de la Edad Media y uno de los primeros arquitectos modernos que, en un periodo de tiempo que engloba el \xfaltimo cuarto del siglo XIX y primero del siglo XX sin pretender crear un estilo propio, dej\xf3 una serie de tendencias arquitect\xf3nicas (postg\xf3tica, geom\xe9trica y naturalista) que hoy en d\xeda siguen vigentes.'