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b'Si nos permitimos la lectura de la minificci\xf3n dominicana, no podemos dejar de mencionar principalmente El columpio de los son\xe1mbulos (2011) de Fari Rosario, que constituye una primera muestra de la ficci\xf3n breve escrita en Rep\xfablica Dominicana, y L@s nuev@s c@n\xedbales. Antolog\xeda del microcuento del Caribe Hispano (2015), a cargo de Rafael Grillo, Pedro Antonio Valdez y Emilio del Carril, que compilaron la minificci\xf3n de Cuba, Rep\xfablica Dominicana y Puerto Rico, respectivamente. El valor de estos libros consiste en que nos permite ingresar en la lectura de una tradici\xf3n, acaso hasta ahora desconocida, de la minificci\xf3n no solo caribe\xf1a, sino tambi\xe9n dominicana.No obstante, la minificci\xf3n contin\xfaa surgiendo y motivando a que diversos escritores apuesten su est\xe9tica literaria por la ficci\xf3n breve. Una muestra de nuevos autores por este lado del planeta lo constituye la Antolog\xeda Iberoamericana de microcuento (2017), compilada por el escritor boliviano Homero Carvalho, donde nuevas plumas latinoamericanas apuestan por el microrrelato como g\xe9nero literario. Una de aquellas voces emergentes de la nueva mini cci\xf3n en esta parte del universo es el escritor dominicano Luis Reynaldo P\xe9rez, cuyos textos previamente aparecieron en revistas especializadas y dedicadas al g\xe9nero de lacci\xf3n breve.Si bien P\xe9rez es reconocido como poeta a nivel internacional, ello no ha sido \xf3bice para que sus textos narrativos vayan generando un valioso espacio en los terrenos de la minificci\xf3n. Es posible que aquel aliento l\xedrico de la poes\xeda justifique el ritmo constante que aparece en lasficciones breves que integran su libro Fractal, su opera prima en la minificci\xf3n. De esta manera, el t\xedtulo de este libro nos re ere desde un principio una descripci\xf3n sustancial de los textos que lo integran, ya que nos remite a la idea de algo que no est\xe1 completo, pese a que cada microrrelato que P\xe9rez nos presenta es aut\xf3nomo respecto de los dem\xe1s que integran el libro.Fractal est\xe1 dividido en tres partes: ) Perverso ritual de s\xe1bados, ) Golosinas, y ) La verdadera historia de Caperucita Roja y otras peque\xf1as perversiones. Las dos primeras partes nos permiten apreciar que su autor conoce la tradici\xf3n del microrrelato hispanoamericano, al recurrir a t\xe9cnicas como la reescritura, la parodia, entre otros, as\xed como a tratar temas trascendentales como la nostalgia y lo fant\xe1stico. Sin embargo, sobresale la tercera parte del libro donde su narrador recurre a la enciclopedia literaria b\xe1sica del lector, al reescribir diversas historias vinculadas con la tradici\xf3n de lo maravilloso (Caperucita Roja, La bella durmiente, Alicia en el pa\xeds de las maravillas, etc.). As\xed, entre el narrador y el lector se produce una relaci\xf3n \xedntima que refleja un pacto de lectura necesaria para comprender los universos literarios que en esta ocasi\xf3n nos presenta Luis Reynaldo P\xe9rez.En ese sentido, resulta pertinente reconocer el trabajo de la editorial mexicana La tinta del silencio, pues con la publicaci\xf3n de Fractal de Luis Reynaldo P\xe9rez nos acerca a una nueva versi\xf3n de la minificci\xf3n escrita en Rep\xfablica Dominicana y a un nuevo escritor de microrrelatos, que poco a poco promete su internacionalizaci\xf3n literaria.'