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b"La litt\xe9rature s'est empar\xe9e du num\xe9rique, non seulement comme d'un outil mais aussi, et essentiellement, comme d'une formidable r\xe9sonance aux questions qui sont siennes, pour entrer elle-m\xeame en r\xe9sonance avec son \xe9poque. Utopie de l'intelligence artificielle tout d'abord, qui donna vie au premier g\xe9n\xe9rateur informatique de texte en 1952 avant de se fondre dans la question esth\xe9tique de l'oeuvre variationnelle et combinatoire d\xe8s 1959, forme rejet\xe9e pour sa dimension d\xe9sincarn\xe9e par la po\xe9sie anim\xe9e au milieu des ann\xe9es 1980. S'en suivront la qu\xeate de la libert\xe9 toute postmoderne du lecteur avec l'apparition de la fiction hypertextuelle en 1987, puis le d\xe9veloppement des d\xe9marches participatives ou collaboratives avec le d\xe9veloppement de l'Internet et l'av\xe8nement du flux, du texte point\xe9, de l'oc\xe9an textuel dans lequel les oeuvres p\xeachent leur mat\xe9riau, souvent \xe0 la vol\xe9e : cadavres exquis de la litt\xe9rature des moteurs de recherche. Les formes litt\xe9raires num\xe9riques qui se succ\xe8dent participent ainsi aux d\xe9bats et combats culturels qui animent la soci\xe9t\xe9, jusqu'\xe0 aujourd'hui o\xf9 elle d\xe9nonce deux tendances : le simulacre du livre \xe0 travers liseuses et tablettes et"