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b"Si en los '60\xb4 las neovanguardias prometieron la generalizaci\xf3n masiva de los adelantos que hab\xedan dado los '20\xb4, las posneovanguardias de estos oscuros 2000 extienden los problemas generados por el fracaso de esa promesa. Ello sin conseguir m\xe1s que reiterar empobrecidos los impulsos sesentistas, en cuanto a algunos de los recursos t\xe9cnico-expresivos y casi todo mediante el maquillaje de la tecnolog\xeda inform\xe1tica. En lo referente a las po\xe9ticas, se recrean todas las que ha venido usando el cine: aventuras, espionaje, b\xe9lico, ciencia-ficci\xf3n, comedia, melodrama, etc.Como es entendible, estos complejos productos est\xe9ticos que son los films no pueden asimilarse como complementarios en las conciencias m\xe1s all\xe1 de las particulares y cada vez m\xe1s exclusivas recepciones, minadas todas por las fragmentaciones sino que se muestran conflictivos entre s\xed, porque son parte de la actual comunicaci\xf3n de masas y pertenecen como todos los productos humanos a una dimensi\xf3n pol\xedtica.Mucho m\xe1s, trat\xe1ndose - como es el caso - de un cine que toma como parte de su discurso contextual las consecuencias de las confrontaciones b\xe9licas que se han dado en la segunda mitad del siglo XX y que pertenecen espec\xedficamente, a su \xfaltima d\xe9cada.Parece oportuno pensar en estos t\xf3picos, en estos dif\xedciles momentos que estamos pasando y que nos recuerdan las nubes negras que precedieron los conflictos b\xe9licos: grandes reclamos populares, crecimientos de todo tipo de represi\xf3n y p\xe9rdida de credibilidad de los modelos pol\xedticos y econ\xf3micos."