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b"Las incertidumbres, las inconsistencias, los miedos y las obsesiones de cada \xe9poca condicionan su arte, y el cine es uno de los dispositivos que los recoge, estiliza y arroja de nuevo al espectador. Desde la d\xe9cada de 1990 el cine nos invita a desconfiar de sus relatos. Los denominados 'mind-game films' convocan narradores amn\xe9sicos, durmientes o mentirosos; por ellos transitan figuras detectivescas que terminan descubri\xe9ndose como culpables del misterio que investigan; escritores atormentados son devorados por sus propias ficciones; los protagonistas proyectan, sin saberlo, siniestros 'doppelg\xe4ngers' que circulan como personajes reales. Las m\xe1s de las veces, ni el espectador ni los protagonistas son conscientes del delirante punto de vista desde el que se enuncia la historia hasta bien avanzada esta. Sin embargo, la alteraci\xf3n temporal de estos filmes (su no linealidad) y las imposibles contradicciones que van salpicando sus argumentos mueven a sospechar de la fiabilidad de la narraci\xf3n. As\xed, este tipo de cine pone en evidencia, por ejemplo, las promesas vacuas de la sobreabundancia de im\xe1genes y de las nuevas tecnolog\xedas como sustentos de la memoria y la identidad del sujeto contempor\xe1neo, de manera que se demanda un inusual esfuerzo de interpretaci\xf3n al espectador, que se enfrenta a ciertos fantasmas de su propio tiempo. Para facilitar esta decodificaci\xf3n se analizan sus mecanismos narrativos, as\xed como sus argumentos y motivos visuales m\xe1s recurrentes."