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b'Los ensayos agrupados en este libro se proponen contribuir a una revisi\xf3n de la historia de la danza moderna estadounidense en su relaci\xf3n con el modernismo est\xe9tico. En este sentido, conforman una introducci\xf3n a la historia de la danza en ese pa\xeds, representada por figuras can\xf3nicas como Isadora Duncan, Martha Graham, Merce Cunningham o Yvonne Rainer, pero tambi\xe9n una reflexi\xf3n cr\xedtica sobre la historiograf\xeda de la danza y la relaci\xf3n entre arte y pol\xedtica. En el an\xe1lisis propuesto por Mark Franko, el modernismo est\xe9tico deja de ser una metanarrativa hist\xf3rica para transformarse en un dispositivo, es decir, un ordenamiento del movimiento de los cuerpos plausible de ser manipulado desde la pr\xe1ctica. De este modo, las evoluciones est\xe9ticas devienen el fruto de luchas cin\xe9ticas. La investigaci\xf3n devela la genealog\xeda del encapsulamiento formal de la emoci\xf3n desde los a\xf1os 1930s hasta la actualidad. En este sentido, responde a una pregunta crucial: \xbfc\xf3mo llega a volverse imperceptible la influencia de la teor\xeda est\xe9tica de la izquierda revolucionaria de principios del siglo XX en la danza moderna? \xbfDe qu\xe9 modo una danza engendrada a partir de una pol\xedtica de la emoci\xf3n arriba a una est\xe9tica de la indiferencia? La respuesta ofrecida se relaciona con una tensi\xf3n caracter\xedstica de la danza hist\xf3rica estadounidense, aquella que reside en el v\xednculo entre la pol\xedtica de clase y la pol\xedtica de g\xe9nero. Finalmente, Mark Franko persigue el objetivo de recuperar la emoci\xf3n como pr\xe1ctica cr\xedtica, una postura que va a contracorriente del discurso hegem\xf3nico sobre lo contempor\xe1neo en la danza.'