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b'Varios de los poemas de este t\xedtulo se acercan a la forma del apotegma, la sentencia y el aforismo. Estos rasgos inmediatamente se vinculan a una de las tradiciones de la poes\xeda grecolatina, la poes\xeda gn\xf3mica, cuya caracter\xedstica central es el dictamen y juicios, en este caso particular, esencialmente, sobre la poes\xeda y la actitud moral. Esta expresi\xf3n del poema gn\xf3mico se desplaza a la reflexi\xf3n misma de la poes\xeda, a su origen como construcci\xf3n literaria y, lo m\xe1s importante, como cr\xedtica a la poes\xeda. En esto consiste lo que he denominado como programa gnoseol\xf3gico y por estas razones, Semillas se torna, al mismo tiempo, una obra metapo\xe9tica. Est\xe1 presente, de forma persistente, la teor\xeda y cr\xedtica literarias operando de manera racional y creativa. Estamos ante una poes\xeda-te\xf3rica y/o poes\xeda-cr\xedtica, que se\xf1ala en alg\xfan momento lo fosilizado de la poes\xeda, cuyas caracter\xedsticas, en su mayor\xeda, est\xe1n caducas. Ejemplo de ello es el poema NECEDAD, espec\xedficamente el siguiente verso: Obsolescencia en arcas modernas. Para la autora existe un tipo de poes\xeda que ha caducado y, en consecuencia, ha cumplido con su vigencia temporal y espacial, llam\xe1ndola en otro verso Subjetiva improvisaci\xf3n, inconsciente. Esta contraposici\xf3n es dial\xe9ctica y gnoseol\xf3gica, y como en toda dial\xe9ctica, la relaci\xf3n y confrontaci\xf3n de ideas supone la negaci\xf3n de una para ofrecer frente a la negativa otra idea m\xe1s; es decir, la cr\xedtica en el poema es manifiesto de manera po\xe9tica, definida en un verso como La necedad po\xe9tica persuade. En esto radica el estilo gn\xf3mico de este conjunto de poemas, lo gn\xf3mico como un rasgo gnoseol\xf3gico. Algunos otros ejemplos de tal talante obedece a estas ideas reci\xe9n mencionadas, por ejemplo en poemas como: INGRAVIDEZ, DIAL\xc9CTICA, LOGOS y \xbfSORTILEGIO CIENT\xcdFICO?.En contraste, el lector podr\xe1 encontrarse con otros poemas de car\xe1cter l\xedrico y dram\xe1tico, tal es el caso de PARLAMENTO DE PAOLO A FRANCESCA, que puede leerse en el sitio web de la Revista Literaria Taller Igitur, adem\xe1s de una selecci\xf3n de poes\xeda del poemario en cuesti\xf3n. Dicho poema, junto al poema PLEBERIO, sugieren una construcci\xf3n intertextual. Ciertamente, todo acto de cr\xedtica literaria supone una dial\xe9ctica y, en definitiva, una relaci\xf3n de obras, pero en estos dos casos dicha correspondencia es anal\xf3gica, pues resignifica e interpreta pasajes espec\xedficos de dos obras literarias, respectivamente, La Divina comedia y La Celestina. Algo semejante es manifiesto cuando del uso del mito se trata; pienso en el poema PIEZAS donde el tiempo se presenta inadvertido, a trozos e inasible frente a la realidad. La mitolog\xeda igualmente opera en distintos momentos como materiales literarios, transducidos por la poeta.El lector est\xe1 frente a Semillas, desarrollado por 28 poemas, la mayor\xeda de ellos con el t\xedtulo formado por una sola palabra, que sugieren tambi\xe9n el inter\xe9s por el apotegma. Algunos de los t\xedtulos revelan, de modo cr\xedtico y emp\xe1tico, respectivamente, aspectos de un momento irracional y racional del poema moderno. Y ello es as\xed a causa de la calidad y jerarqu\xeda de la tradici\xf3n l\xedrica de nuestra lengua, escribir desde el espa\xf1ol es para Mar\xeda Calle Bajo crucial frente a los sistemas de ideas construidos por esa poes\xeda que ella niega, confronta y critica. En este caso el lector debe poner atenci\xf3n en el poema \xbfSORTILEGIO CIENT\xcdFICO? que valida tal afirmaci\xf3n.Finalmente, puede hablarse de la relevancia de otros modos de la ret\xf3rica empleada en este libro, igualmente visibles. Me refiero a la aliteraci\xf3n, el enigma, la metonimia como recurso sustancial de la composici\xf3n del verso, el ritmo, el uso de may\xfasculas en diferentes versos en distintos poemas, las sentencias y declaratorias aisladas que cierran una idea o finalizan alg\xfan poema, la experimentaci\xf3n en la textualidad. Todos estos recursos completan y enriquecen la constituci\xf3n de la literariedad y estilo de Semillas, que cabe mencionar es de dif\xedcil lectura. El lector e int\xe9rprete no est\xe1 ante una obra accesible y comprensible en su primera lectura, pues exige mucho conocimiento, es un verdadero reto la obra prima de la poeta placentina Mar\xeda Calle Bajo.Oto\xf1o, 2020'