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b'La metodolog\xeda empleada utiliza una serie de abreviaturas, signos y gr\xe1ficos que se escriben por encima o debajo de la partitura y que permite ver a la vez las relaciones que se establecen entre el tejido mel\xf3dico de cada una de sus voces (an\xe1lisis estructural contrapunt\xedstico); en este caso tres voces que al superponerse crean un entramado arm\xf3nico de una gran coherencia (an\xe1lisis arm\xf3nico). Es la grandeza de Bach en este tipo de piezas,la aparente libertad de las l\xedneas mel\xf3dicas (an\xe1lisis r\xedtmico-mel\xf3dico), est\xe1n sujetas a una fuerte ligaz\xf3n arm\xf3nica.En estas composiciones el material tem\xe1tico suele ser breve y est\xe1 formado por el tema de la fuga y los contratemas o contrasujetos que lo acompa\xf1an en sus diferentes apariciones. El an\xe1lisis profundo de dichos elementos permite ver c\xf3mo Bach ha realizado los desarrollos en los episodios o divertimentos que se alternan con el tema de la fuga. Desde este punto de vista, nos encontramos con un lenguaje musical de pocos elementos, pero al mismo tiempo complejo, ya que est\xe1n interrelacionados de maneras diferentes cada vez que se presentan.Esperamos que la lectura pormenorizada de este estudio facilite a los estudiantes de fuga y composici\xf3n su trabajo en la elaboraci\xf3n de fugas o en el desarrollo tem\xe1tico en otro tipo de obras (sonatas, sinfon\xedas, etc.). Asimismo deseamos que sirva de base a aquellos estudiantes, profesores, music\xf3logos que necesiten analizar una fuga en profundidad.'