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b'Cathay / Ezra Pound ; Juan Arabia 1a ed. Ciudad Aut\xf3noma de Buenos Aires : Buenos Aires Poetry, 2020.134 p. ; 21 x 17 cm. (Abracadabra) Ep\xedlogo de Forrest GanderCATHAY (2020)Este libro es una traducci\xf3n de traducciones. Y la ense\xf1anza que contiene est\xe1 muy por encima de recuperar s\xf3lo una tradici\xf3n, como la de la Dinast\xeda Tang o incluso otras m\xe1s antiguas (Libro de los cantos ?? a\xf1o 1000 al 600 a. C. aproximadamente). En lo que refiere a un proyecto po\xe9tico para la poes\xeda moderna y el verso libre, este libro lo contiene todo. Cuando Ezra Pound junto a Hilda Doolittle, F. S. Flint y T. E. Hulme, entre muchos otros promulg\xf3 algunas de sus propuestas po\xe9ticas bajo el nombre de imagismo, no hac\xeda otra cosa que escribir en detrimento de las formas tradicionales de composici\xf3n, proponiendo b\xe1sicamente el tratamiento directo de la cosa, as\xed como la ejecuci\xf3n r\xedtmica bajo la secuencia de la frase musical y no con la secuencia del metr\xf3nomo o el simple conteo de s\xedlabas. En lo que refiere a la traducci\xf3n de Pound de Cathay (1915), el resultado es novedoso, incluso para los poetas actuales en China.Wang Yin ?? (Shanghai, China, 1962), poeta que me ha ayudado a descifrar nuevos sentidos de los poemas originales y revisar la traducci\xf3n de Pound, as\xed como las notas de Fenollosa, hace muy poco ha llegado a escribir sobre Cathay: La mala lectura o la mala traducci\xf3n pueden incluso ser parte de la extensi\xf3n y crecimiento de la creaci\xf3n. He estado familiarizado con la poes\xeda Tang desde que era un ni\xf1o, pero luego le\xed la traducci\xf3n de Ezra Pound y de otros, y s\xfabitamente descubr\xed que la poes\xeda Tang ten\xeda un nuevo aspecto y produc\xeda una energ\xeda asombrosa despu\xe9s de que se tradujera al ingl\xe9s. Si no fuera porque Ezra Pound se perdi\xf3 en el laberinto del lenguaje no podr\xeda tener una nueva comprensi\xf3n de la poes\xeda Tang. Frente al tratamiento directo y simple que estos poemas sugieren, Pound a\xf1ade en su traducci\xf3n dos elementos claves de la poes\xeda moderna. El primero, y que respalda al mandato esencial de esta tradici\xf3n, es la condensaci\xf3n que Pound produce a partir de las notas y aclaraciones de Fenollosa. Esto podr\xeda explicarse de otra manera bajo el t\xe9rmino deep-image (imagen profunda), concepto desarrollado por Tony Barnstone hacia 2005 en su intento de capturar o representar una posible traducci\xf3n de la poes\xeda China, esto es, una poes\xeda creada a partir de im\xe1genes condensadas de naturaleza extra\xf1a y evocativa, cercana a las representaciones surrealistas, de registro casi alucinatorio. El otro elemento que Pound introduce es la pausa versal o sangr\xeda, elemento fundamental de la versificaci\xf3n libre, y que por supuesto no aparece en los poemas originales, escritos muchas veces bajo formas m\xe9tricas espec\xedficas. Una de las funciones de la pausa o sangr\xeda versal es precisamente permitirle al lector compartir de una forma m\xe1s \xedntima la experiencia que est\xe1 siendo articulada, facilitando adem\xe1s una relaci\xf3n estrecha entre un verso y otro, a\xf1adiendo velocidad r\xedtmica.Muchos poemas de Cathay, le\xeddos bajo el influjo de la condensaci\xf3n y las pausas versales, adquieren un sentido estrictamente auditivo y musical, propio de los originales. Adem\xe1s, existen otros elementos que Pound debe haber tenido en cuenta para dar cauce a todas estas decisiones. Tal y como sugiere Wang Yin, el significado de muchas palabras en chino suele ser ambiguo. El chino, adem\xe1s, a menudo omite el sujeto y no hay una distinci\xf3n clara entre el singular y el plural. Uno de los poemas m\xe1s importantes del libro es The River Song de Li Bai ??, donde hacia su final t\xe9rminos como ruise\xf1ores y primavera se hacen intercambiables. Como se podr\xe1 apreciar, en la traducci\xf3n aqu\xed presentada se mantiene el singular debido a dos precisas anotaciones de Fenollosa, adem\xe1s de la correcta interpretaci\xf3n que Pound hace entre el singular y el plural. La primera, en lo que refiere al canto de los ruise\xf1ores como una met\xe1fora de la primavera: This (fresh new spring) nightingales. La segunda, respecto a la caracter\xedstica misma del ruise\xf1or, rey de p\xe1jaros: but the bird is the King of birds. De all\xed que, hablando de un todo, otorguemos por Li Bai decir: Su voz est\xe1 aqu\xed en estos doce tubos. Pound, que perteneci\xf3 siempre al linaje de una poes\xeda el\xedptica y herm\xe9tica (trobar clus, desde la poes\xeda provenzal), seguramente no pudo sino experimentar extrema afinidad con estos poemas: la flexibilidad \xfanica, la omisi\xf3n, el espacio en blanco, la ambig\xfcedad, la polisemia y la incertidumbre del chino son en realidad muy adecuados para la creaci\xf3n de poes\xeda.SOBRE LA EDICI\xd3N (BUENOS AIRES POETRY)Publicado por primera vez en 1915, Cathay conten\xeda catorce traducciones del chino y una traducci\xf3n del poema anglosaj\xf3n The Seafarer. Fenollosa habr\xeda escrito en primer lugar una transcripci\xf3n fon\xe9tica (utilizando la pronunciaci\xf3n japonesa del chino, raz\xf3n por la cual muchos de los nombres de los poetas fueron resultado de transliteraciones, como Rihaku en vez de Li Bai). Posteriormente habr\xeda realizado una traducci\xf3n al ingl\xe9s, car\xe1cter por car\xe1cter, y finalmente una traducci\xf3n o al menos un intento de aproximaci\xf3n a cada verso como un todo. La publicaci\xf3n original, hacia 1915, inclu\xeda adem\xe1s los aportes y desciframientos de los profesores Mori y Ariaga. Esta nueva traducci\xf3n se basa en la edici\xf3n centenaria de Cathay (New Directions, 2015), y reproduce la publicaci\xf3n original de 1915 en un solo volumen, m\xe1s los poemas Sennin Poem by Kakahaku, A Ballad of the Mulberry Road, Old Idea of Choan by Rosoriu y To-EmMeis: The Unmoving Cloud, de Lustra (1916), junto con las transcripciones de Zhaoming Qian (transcripciones m\xe1s completas y actuales, basadas en un cuidadoso examen de los cuadernos originales de Fenollosa archivados en la Biblioteca Beinecke de la Universidad de Yale).Juan Arabia'