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b'Este segundo tomo del "M\xe9todo Completo para Flauta Dulce Contralto" aborda distintos aspectos relacionados con el perfeccionamiento t\xe9cnico del instrumento. Para ella se ha seleccionado un interesante y variado material, fundamentalmente sofistico, distribuido en 7 cap\xedtulos y un ap\xe9ndice.En el cap\xedtulo I se presenta una serie de ejercicios t\xe9cnicos, que hemos denominado M\xf3dulosde Ejercitaci\xf3n, entre los que se encuentran ejemplos de escalas, arpegios y progresiones de distinto tipo propuestos para la practica instrumental del estudiante. Las tonalidades y modos de las escalas y arpegios concuerdan con aquellos m\xe1s usados durante el apogeo de la flauta dulce en el Barraco.Los cap\xedtulos II y III contienen diversos estudios y piezas extra\xeddos de dos importantes colecciones originales para flauta travesera: Solfeggi o "Ejercicios Diarios" de Federico el Grande y Caprices et autres pieces de Johann J. Quantz. Se encuentran aqu\xed todo tipo de pasajes caracter\xedsticos del estilo instrumental italiano y alem\xe1n del alto Barraco.En el cap\xedtulo IV se han reunido los 45 preludios originales para flauta dulce contralto deL\'\'Art de Preluder (1719) de Jacques Hotteterre, que ser\xe1n de gran utilidad para familiarizarse con el t\xedpico estilo franc\xe9s del Barraco y sus profusas ornamentaciones escritas.El cap\xedtulo V presenta, a manera de peque\xf1a antolog\xeda de solos, una serie de piezas de diversosautores de los siglos XVI, XVII y XVIII. Durante el Renacimiento y el Barroco era usual laejecuci\xf3n de una misma obra con distintos instrumentos. Telemann, Hotteterre y otros autores del siglo XVIII indicaron que las obras escritas para flauta travesera se transportaban una terceramenor superior para poder ser tocadas en flauta dulce contralto.Tambi\xe9n pod\xedan realizarse adaptaciones entre instrumentos tan distintos como una viola dagamba y una flauta. Siguiendo este principia nos hemos permitido incluir en el cap\xedtulo VI algunos n\xfameros transcriptos de las Suites para violoncelo solo de J. S. Bach, incorporando as\xedotra valiosa serie de piezas al repertorio de la flauta dulce contralto.A modo de ejemplo para la practica de m\xfasica de c\xe1mara se ha incluido en el cap\xedtulo VII unDuetto en canon de Telemann que podr\xe1 ser ejecutado con una segunda flauta dulce o bien conflauta travesera, oboe, o viol\xedn.Finalmente, y para introducir al estudiante en el asombroso mundo de la m\xfasica contempor\xe1nea, se han agregado en el ap\xe9ndice "Tres Estudios" con sus correspondientes explicaciones, interesante aporte del compositor argentino Eduardo A. Alemann.'