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b'Si fue en el per\xedodo de la segunda posguerra cuando el proceso modernizador tom\xf3 impulso en Am\xe9rica latina, fue en las d\xe9cadas del sesenta y setenta cuando se produjo una verdadera explosi\xf3n y masificaci\xf3n del consumo de productos de la industria cultural en la regi\xf3n, que desafi\xf3 la primac\xeda de las artes cultas. \xbfC\xf3mo reaccion\xf3 la cr\xedtica de arte a ello? \xbfC\xf3mo imagin\xf3 entonces las posibilidades futuras de las artes visuales en la regi\xf3n? \xbfY c\xf3mo pens\xf3 su declinante rol en ese escenario de crisis?, son algunas de las preguntas que enhebran este libro.La gestaci\xf3n de un pensamiento cr\xedtico independiente del modelo universalista de an\xe1lisis, la crisis de la obra de arte moderno frente a la nueva cultura visual de los medios masivos y su fisonom\xeda futura, la posibilidad de que el arte representara distintivamente a la cultura latinoamericana en el concierto mundial de propuestas pl\xe1sticas y la desconexi\xf3n entre arte culto y gusto popular signaron los debates de la \xe9poca. La producci\xf3n cr\xedtico-te\xf3rica de Marta Traba, Jorge Romero Brest y Juan Acha, as\xed como las discusiones de los cr\xedticos de arte en coloquios y las exhibiciones mismas de arte latinoamericano contempor\xe1neo, constituyen los puntos de partida para analizar estos dilemas. Arte de la resistencia, territorio ocupado, guerrilla art\xedstica fueron algunos de los conceptos que expresaron aquellas preocupaciones y buscaron marcarle el camino a la pr\xe1ctica art\xedstica.Las teor\xedas del arte elaboradas por Juan Acha, Jorge Romero Brest y Marta Traba se ubicaron en el umbral hist\xf3rico entre modernidad y posmodernidad, momento en que la figura moderna del cr\xedtico de arte entr\xf3 en declive y comenzaron a emerger nuevos actores. No obstante ello, anticiparon una perspectiva multicultural de an\xe1lisis, y persiguieron nuevas posibilidades para el funcionamiento del arte dentro de un contexto ganado por el capitalismo tard\xedo y sus leyes.'