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b'Algo en el aire es oper\xedstica cien por cien. En esta novela, Paolantonio, aplica las tres vertientes de su talento: la palabra po\xe9tica siempre expresiva del detalle que apela a los sentidos, la sabia regulaci\xf3n del ritmo epis\xf3dico y el olfato de la escena lograda con los recursos justos para que el cuadro ?hablo en t\xe9rminos de teatro? no se distorsione. Jam\xe1s sobreabundando en los terrenos del melodrama, y lejos de rendirle culto al tedio, Algo demuestra aquel hallazgo de Isidoro Blaisten: no es necesario ser aburrido para hablar del aburrimiento. Mostrar el aburrimiento sin aburrir, he ah\xed una ponderable haza\xf1a. Mostrar c\xf3mo, dentro de un majestuoso marco m\xedsero de pago chico, el enamoramiento puede ser un estado mental violento y amenazante, y por ende universal y atemporal como el mismo demonio. Y c\xf3mo los condicionamientos de lo que debe y lo que no debe hacerse pueden urdir por s\xed mismos una trama que con toda reverencia no dudo en emparentar con las del policial negro. Trama que, desde luego, terminar\xe1 en una cat\xe1strofe de proporciones de dram\xf3n ancestral: las vidas sin nombre del pueblo sin nombre en que se debate el tri\xe1ngulo Osvaldo-Marina-la Pioja Otero, funcionan como un efectivo coro griego sobre el que se ir\xe1 perfilando la tragedia.'