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b'En estos \xfaltimos a\xf1os, buena parte de la ficci\xf3n ins\xf3lita espa\xf1ola (literatura, cine y c\xf3mic) ha mostrado una recurrente predilecci\xf3n por la ambientaci\xf3n rural a la hora de construir historias cuyo efecto b\xe1sico es la inquietud, ya sea generada por v\xedas m\xe1s fant\xe1sticas o realistas. Estas obras, que hemos bautizado con el t\xe9rmino agrohorror, ofrecen un retrato distorsionado (en ocasiones hasta lo grotesco) de la vida en los pueblos y deben comprenderse y analizarse desde el cruce de caminos entre las literaturas de la ruralidad y las narrativas de terror.Desde estos c\xf3digos, el agrohorror se bifurca en multitud de caminos que van desde el miedo metaf\xedsico de lo fant\xe1stico hasta el terror m\xe1s realista; desde una dantesca seriedad violenta hasta la inc\xf3moda risa macabra del grotesco o hasta el nihilismo de lo absurdo. Es as\xed como explora, con muy distintos filtros, los diversos matices del mundo rural: costumbres, problem\xe1ticas sociales y econ\xf3micas, violencia, memoria hist\xf3rica, despoblaci\xf3n, ecolog\xeda, etc.Para pensar en profundidad sobre estas y otras cuestiones, recogemos en el presente volumen un total de nueve trabajos que dan cuenta de cuestiones te\xf3ricas (David Roas y Ra\xfal Molina Gil), arqueol\xf3gicas (\xc1lvaro L\xf3pez Fern\xe1ndez) y cr\xedticas, aplicadas al cine (Elios Mendieta) y a la narrativa en espa\xf1ol (Rosa Mar\xeda D\xedez Cobo, Maria Ayete Gil y Violeta Fern\xe1ndez-Pacheco Laffond) y en gallego (Rexina Vega). A ello se a\xf1ade un texto de la escritora Ana Mart\xednez Castillo, a modo de po\xe9tica (personal) del agrohorror.'