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b'Essa obra pode ser muito \xfatil para professores e alunos de piano, bem como para compositores e alunos de composi\xe7\xe3o que estejam interessados em perceber como \xe9 poss\xedvel compor a partir de ideias, estruturas e estilemas que outros compositores desenvolveram pregressamente, mas ainda mantendo a originalidade e o estilo pessoal. Ela consegue capturar tra\xe7os caracter\xedsticos de diversos compositores e pe\xe7as que se notabilizaram na forma\xe7\xe3o de pianistas ao longo de d\xe9cadas, reproduzindoesse estilo de forma que, ao mesmo tempo, presta homenagem, ironiza suavemente (especialmente a \xfaltima pe\xe7a, que se baseia no estilo do compositor norte-americano Philip Glass, ou ainda a pe\xe7a intitulada Hanoniana) e apresenta as possibilidades deexpans\xe3o de linguagem musical dessas estruturas composicionais (por exemplo, aproveitando a tend\xeancia contrapont\xedstica do serialismo e apresentando uma fuga dodecaf\xf4nica a 4 vozes). Pianistas em particular se identificar\xe3o com essas pe\xe7as por reconhecerem nelas homenagens a compositores que participam da sua forma\xe7\xe3o, como C. Czerny, M. Clementi, C. L. Hanon, H. J. Bertini, W. A. Mozart, J. S. Bach, os brasileiros Ernesto Nazareth e H. Villa-Lobos, C. Debussy, F. Chopin, A. Schoenberg e Philip Glass.Acredito que essa obra seja um bom in\xedcio para int\xe9rpretes interessados em conhecer o estilo composicional de Marcelo Rauta, bem como uma boa introdu\xe7\xe3o pr\xe1tica a materiais e procedimentos composicionais do s\xe9culo XX/XXI em linguagem acess\xedvel.Fernando Vago Santana(Pianista e professor de piano da UFJF)'