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b'del mayor guitarrista de la historia del tango. Con solo percibir el empleo del plectro (la llamada p\xfaa de guitarra en nuestro canyengue) descubrimos un sonido y estilo tan particular que termin\xf3 por deslumbrar a todos. Pero si decimos bastar\xeda, en potencial, es que nos debemos mucho m\xe1s: suele decirse del gran An\xedbal Troilo que su m\xfasica y sus orquestas son la gran marca de la \xe9poca de oro del tango por el tamiz implacable que produjeron los arreglos de Astor Piazzolla, la sociedad cuasi autoral con Juli\xe1n Plaza, o las voces de Fiorentino, Ruiz, Marino o Tito Reyes. Pero para Pichuco Troilo no hay encuentro m\xe1s fruct\xedfero y certero que el producido a partir de 1953 con el d\xfao integrado con Roberto Grela, quien le permiti\xf3 mostrar su impronta m\xe1s transparente, m\xe1s espont\xe1nea, sostenida por semejante guitarra. Esta dupla se continu\xf3 luego en cuarteto y, de una u otra f\xf3rmula, nos dejaron algunas de las grabaciones m\xe1s cruciales para entender y apreciar el g\xe9nero del tango. Como si fuera poco, recordemos que fue tambi\xe9n un gran alfil de Leopoldo Federico, que acompa\xf1\xf3 los mejores cantantes de la \xe9poca como Nelly Omar, Jorge Vidal o Edmundo Rivero entre tant\xedsimos m\xe1s, o que fue casi un sin\xf3nimo del emblem\xe1tico Ca\xf1o 14 de la Calle Uruguay, por donde el tango pareciera constituir su domicilio legal.\nEn el tr\xedpode Guitarra Grela Tango, no parece f\xe1cil hablar de intersecci\xf3n. Casi que hablamos de la misma cosa. Hoy por suerte, un ya profundo estudioso del tango de todos los tiempos y reconocido artista de nuestro siglo como Juli\xe1n Graciano nos trae un libro extraordinario, que, considerando la presencia actual de Grela y su estilo en el g\xe9nero, se transforma no solo en una novedad editorial sino tambi\xe9n art\xedstica. El aprendizaje al que nos invita Roberto Grela a diario es inabarcable. Pero con seguridad, este trabajo es el mejor punto de partida.'