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b'En este trabajo Mar\xeda Margarita Malag\xf3n-Kurka realiza un estudio comparativo de un grupo selecto de las obras realizadas por Beatriz Gonz\xe1lez, Oscar Mu\xf1oz y Doris Salcedo durante la d\xe9cada de los a\xf1os noventa. Algunas de las preguntas que originaron la presente investigaci\xf3n son las siguientes: \xbfqu\xe9 explica la coexistencia de elementos aparentemente contradictorios como actitudes de reconocimiento e indiferencia en las figuras humanas de la obra de Gonz\xe1lez? \xbfRastros de vida y muerte, presencia y desvanecimiento de im\xe1genes del ser humano en la obra de Mu\xf1oz? \xbfLa existencia de objetos personales y dom\xe9sticos en ausencia de sus due\xf1os en las instalaciones de Salcedo? \xbfPor qu\xe9 usan estos artistas un vocabulario de gestos, rastros y huellas, y por qu\xe9 optan por desarrollar un lenguaje art\xedstico a partir de las cualidades expresivas de determinados medios pl\xe1sticos, materiales org\xe1nicos e industriales, procesos f\xedsicos y objetos personales? La autora argumenta que el concepto de presencia ind\xe9xica permite no solamente realizar un an\xe1lisis comparativo de dichos trabajos, sino tambi\xe9n reconocer su sentido y aporte tanto en el campo art\xedstico como en el social y cultural. Las im\xe1genes y los objetos producidos por los artistas son presencias en cuanto construyen de nuevo una realidad que ha de ser confrontada directamente por los espectadores (por ejemplo, un acontecimiento social, un proceso f\xedsico o un entorno humano espec\xedficos). Adicionalmente, debido a que los elementos pict\xf3ricos, los materiales, los procesos y los objetos usados por los artistas obran como signos indicativos de actividades humanas, los espectadores se ven impelidos a indagar por el significado, las causas y las implicaciones \xe9ticas de tales indicios. Como consecuencia, establecen elucidaciones entre las obras y el contexto social en que fueron realizadas. El estudio comparado de los trabajos de Gonz\xe1lez, Mu\xf1oz y Salcedo busca enriquecer las interpretaciones ya existentes y contribuir a los debates actuales sobre la calidad y la funci\xf3n social de la obra de arte. En una versi\xf3n previa, este texto fue presentado para optar al t\xedtulo de doctorado en Historia del Arte en la Universidad de Texas en Austin. Posteriormente, una versi\xf3n abreviada fue publicada por la Revista de Estudios Sociales de la Universidad de los Andes.'