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b"'La bibliograf\xeda sobre la historia del arte espa\xf1ol perdido en la guerra se caracteriz\xf3, casi hasta la Transici\xf3n, por la parcialidad, las imprecisiones y la prioridad de los recuerdos personales. Con frecuencia, se trataba de cr\xedticas o defensas de la pol\xedtica de protecci\xf3n del arte en un bando o en otro y, a veces, en ambos. Por otra parte, son pocas las obras monogr\xe1ficas rigurosas sobre la p\xe9rdida de arte en algunas zonas de Espa\xf1a. Los da\xf1os sufridos entre 1931 y 1936 tuvieron un cariz voluntariamente destructivo en gran parte y, al estallar la guerra, se sumaron las destrucciones provocadas por los disparos de la artiller\xeda nacional emplazada al noroeste de Madrid. La destrucci\xf3n se fren\xf3 al comenzar 1937. Desde entonces, lo que prim\xf3 fue el saqueo de los edificios abandonados, que en buena parte se debi\xf3 a algo tan aparentemente ajeno a la guerra como es el fr\xedo. La madera de puertas, vigas y ventanas serv\xeda para alimentar el fuego del hogar. Desde 1937 las destrucciones fueron principalmente de origen militar; bastantes de los grandes edificios abandonados sirvieron para emplazar armas defensivas y se convirtieron as\xed en objetivo para la artiller\xeda y la aviaci\xf3n nacional. El Madrid republicano se refugiaba en aquella arquitectura hist\xf3rico-art\xedstica que aqu\xed nos ocupa y eran nacionales quienes disparaban contra ella. Por su parte, la arquitectura de los pueblos de la provincia de Madrid no padeci\xf3 tanto por el af\xe1n de destruirla (aunque fuera considerable), como por la propia guerra y el abandono, o tambi\xe9n por el uso como puntos de observaci\xf3n o de armamento defensivo, que los convert\xeda asimismo en objetivo militar"