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b'No es f\xe1cil sentir y tener presente el aire porque estamos habituados a movernos sin dificultad a trav\xe9s de \xe9l, por ello es necesario para entender el sentido del trabajo cambiar los componentes del medio fluido y optar por otro m\xe1s inc\xf3modo, el agua, en el cual los movimientos son muy lentos. Los fen\xf3menos meteorol\xf3gicos que afectan a la navegaci\xf3n se traducen en los signos m\xf3viles del oleaje en la nataci\xf3n y, despu\xe9s, en las inclinaciones y los giros mec\xe1nicos de las corrientes marinas que condicionan el buceo. De este modo, la conexi\xf3n del edificio con la tierra disminuye al estar sometido al desequilibrio continuo de las fuerzas del viento, la lluvia y los rel\xe1mpagos, que generan un estado de incertidumbre donde la estabilidad o la posici\xf3n erguida es s\xf3lo un caso particular. Esta influencia l\xedquida en el proyecto no significa que el tema del trabajo est\xe9 centrado en edificios con agua, ni tampoco en met\xe1foras, sino en un recorrido por los sistemas de vida propios del mundo oce\xe1nico. Inicialmente, el material de la investigaci\xf3n comprende tres art\xedculos del n\xfamero 2 de la revista norteamericana Perspecta, publicados en 1953: \xabToward a Plan for Midtown Philadelphia\xbb de Louis Kahn, \xabThe Cardboard House\xbb de Buckminster Fuller y \xabA Photograph Essay on his Casa Mil\xe1\xbb sobre Antonio Gaud\xed. Primero, una traducci\xf3n en signos: flechas en los textos, vectores en las ecuaciones y fuerzas f\xedsicas en los objetos. Segundo, una traducci\xf3n en meteoros: a\xe9reos, acu\xe1ticos, el\xe9ctricos y magn\xe9ticos, donde el aire y el agua intercambian f\xedsicamente sus sistemas al formar, tanto uno como otro, medios fluidos. Tercero, una traducci\xf3n en m\xe1quinas simples: la palanca, el plano inclinado, la cu\xf1a, la polea, el torno y el tornillo como la contenci\xf3n del espacio l\xedquido o el co\xe1gulo y parad\xf3jicamente a veces ocurre dentro de una figura de geometr\xeda precisa. Dentro, la naturaleza interviene en los tres fragmentos literarios traducidos -El Mar de Jules Michelet, Moby Dick de Herman Melville y Los Cantos de Maldoror del Conde de Lautreamont-, con la intenci\xf3n de mostrar el universo de la sangre y los l\xedquidos en el mar, la savia de las plantas del plancton que sirve de alimento a las ballenas y la gelatina de los seres acu\xe1ticos en el viejo oc\xe9ano. Se concreta un pacto que deja a la Naturaleza con sus fuerzas complejas y azarosas libres de un due\xf1o que imponga una geometr\xeda a su espacio, mientras las cosas no reducen su materia a un simple cometido pasivo, a la espera de poder ser transformado.'