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b'Le Corbusier comparti\xf3 el espacio y el tiempo con los surrealistas, el inquieto Par\xeds de la posguerra (1920/30). Pero tambi\xe9n las t\xe9cnicas productivas con las que estos inundaron el ambiente social, intelectual y cultural de la ciudad: la afici\xf3n por desplazar objetos y conceptos en el espacio y en el tiempo fuera de su lugar de origen, forzar la aproximaci\xf3n de realidades dispares y ajenas, o manipular estructuras estables como el lenguaje, el marco, la geometr\xeda, la anatom\xeda o el espacio dom\xe9stico- para erosionar sus fundamentos.Adopt\xf3 instrumentos afines al surrealismo, como la fotograf\xeda, el montaje y el caligrama, con el objeto compartido de ampliar el significado de los paradigmas asociados a la racionalidad productiva y tecnol\xf3gica, en particular los de la m\xe1quina. Y los emple\xf3 para construir, a trav\xe9s de la edici\xf3n y manipulaci\xf3n de textos e im\xe1genes en libros, conferencias, revistas y otros medios de divulgaci\xf3n, una versi\xf3n deformada de su propia obra.Le Corbusier se apropia de tales mecanismos, describiendo la nueva arquitectura por medio de fragmentos literalmente extra\xeddos de otras \xe1reas o disciplinas ajenas a la arquitectura, objetstrouv\xe9s procedentes de escenarios dispares, como la producci\xf3n industrial, los nuevos \xfatiles de oficina, la ingenier\xeda naval o los artefactos b\xe9lica, y que su discurso impreso aproxima, solapa e intercambia.El uso de tal conjunto extenso de medios discursivos y de divulgaci\xf3n, y su particular utilizaci\xf3n por el autor, facilit\xf3 la contaminaci\xf3n de su discurso con las estrategias desestabilizadoras y conflictivas del surrealismo.Con Pr\xf3logo de Rafael Moneo.'